既然如许我就攀个大
发表时间:2019-10-07

押韵ang的诗六字 篇一:古诗词赏析的“六字”解题法 古诗词赏析的“六字”解题法 [摘要]正在组织学生复习备考中总结了“六字”解题法,使学生 面临此类题时有章可依,不再苍茫。“看”----看题目,把握感情, 分清题材;“读”---读做者,知人论世;“理”---理意象,知所寄 之情;“辨”--辨题材,了了宗旨;“析”---阐发技巧,冲破难点; “答”----规范做答,避免失分。 [环节词]高考赏析感情意象答题技巧 高考古诗鉴赏题正在整个语文试题中拥有相当的比沉,考生遍及感 到棘手,加之,近几年来诗歌题材多样,考查的题型也是多样,更 给我们复习备考添加了难度。我正在组织学生复习备考中总(来自:书业网:押韵ang的诗六字)结了“六 字”解题法,使学生面临此类题时有章可依,不再苍茫。现归纳如 下: 一、“看”----看题目,把握感情,分清题材 一首好诗,从标题问题就能够领会诗所写的次要内容,所以赏诗看诗 题就十分主要。如王勃的《送杜少府之任蜀州》取王维的《九月九 日忆山东兄弟》这两诗中标题问题别离有一“送”字和一“忆”字,抓 住这两个环节文句,这两首诗的感情就容易把握了。别离表达了对 朋友的不舍和对兄弟的思念之情。 题材分歧,表达的思惟豪情就分歧,并且正在表示手法、抒情体例上, 也会有所分歧。因而,要很好地鉴赏古诗词,就必需对题材分类有 清晰的领会,并能对具体的诗词做出精确地判断。从诗歌题材看, 篇二:近体诗格律六字通 近体诗格律“六字通” 文/ 巜稻草魚巛 ?原创做品,转载请说明出处? 正在谈近体诗格律之前,先强调一句话——格律是捷径。 良多初学者怕格律、烦格律,认为诗以意境为先,格律什么的不单不主要,还常常影响意境的阐扬,所以不学、不消,还美其名曰“古风”。谬之大矣!格律(不特指近体诗),其实是对汉言语取生俱来的音韵美的发觉和纪律总结。它本身也是成长的,到近体诗时达到一个高峰。再多说就偏题了,总之,初学者进修格律是走了捷径,而不是把本人的四肢举动缚住了。能够不不讲格律吗?当然能够,正在你熟练控制格律之后吧。这是一个走进去,再走出来的过程,但那时的“不讲格律”,已非最后的“不讲格律”可比了。 请谨记——格律是捷径!不然,下面的文字也没需要再看了。 良多初学者都说格律难学,实的如斯吗?引句老话“知之者不如好之者,好之者不如乐之者”,认为难而不学,是你还没有实正喜好近体诗,没有报着以之为乐的立场去进修。说来惭愧,我学近体诗至今不到半年,似乎没资历去讲这些。可是,我想说的是,自动思虑的进修,比看书、比来得更效率。诗词制诣不敢言,那太难,大概一辈子也不敢言;但格律,实恰是此中最最简单的工具。 现正在格律教材实不少,但它们都太正式、太“教科书”,以至有的太“机械”。虽然我也是从如许的格律教材学的格律,但我不如许讲,我要分享我进修的经验—— 近体诗格律,总结起来,六个字脚矣——声、韵、替、对、粘、救。对于初学者,完全能够按这个挨次循序渐进的进修,步步推进,最初达到熟练使用格律的目标。 一、声 声,即发声,声音。说到近体诗,就是指平仄。明显,字的发音,是会跟着汗青不竭成长变化的,所以今人写近体诗,会涉及到新旧韵的问题。新韵,以现 代汉语通俗话为准。旧韵,忘文生义,当然是以古时的声韵为尺度。但我国汗青长久,古时声韵也不是原封不动的啊,怎样办呢?依韵书定,今人用旧韵写诗一般依平水韵。 那么,怎样区别平仄呢? 先说旧韵(平水韵),古音有平、上、去、入四声,平声天然为“平”,上、去、入三声为“仄”。古今读音有差别、拿不准的时候,能够查平水韵或康熙字典之类的东西书。 新韵就简单了,通俗话也有四声——阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)。阴平、阳平为“平”,上声、去声为“仄”。拿不准怎样办,一本《新华字典》脚矣。 需要出格指出的是,通俗话因为“入派四声”,把古入声字到现代四声中去了,所以读古诗或用旧韵写诗时需要出格寄望入声字。有些方言保留了部门入声字,大能够用方言来读诗写诗。 二、韵 这里的韵,是“押韵”的意义。何为押韵?句脚(一句的最初一字)属于统一个韵部就是押韵。近体诗都是押平声韵的,而除第一句外(稍后再说为什么),平声句脚都呈现正在第2、4、6、8??句,也就是说,近体诗是“偶句押韵”,或者说,偶数句句脚正在统一个韵部就押韵了。 “统一个韵部”怎样讲?因为声分古今,韵也要分隔来讲:旧韵一般依平水韵(107部);新韵一般依《中华新韵》(13部)。因为新韵是按“同声同韵”来的,根基能够按语感来押;平水韵就需要不时查韵书了,终究古音离我们太遥远(好比一东、二冬,现代人难区别)。 最初,说说第一句的押韵。由于第一句句脚是可平可仄的,若是是仄收,那就不消押韵;若是是平收,就必需押韵,当然也放宽了要求,能够押相邻的韵。所要留意的是,新韵曾经归并得太厉害,不存正在的押邻韵的说法。 说到这里,初学者百度一下“平水韵”“中华新韵”,保留一份韵书,再找一首五律或七律对照着看看,我想你会有新发觉的。 三、替 替,即交替,对每一句来说,第2、4、6字(五言当然是第2、4字)平仄交替呈现,若是不合适这一纪律,就叫“失替”了。 下面以五言为例,五言有四种根基句式: (1) 平平平仄仄 (2) 平平仄仄平 (3) 仄仄仄平平 (4) 仄仄平平仄 明显(1)(2)两句能够看做是第二字为平,第四字为仄,再填入其他三字。第(3)(4)句刚好相反,第二字为仄,第四字为平,再填入其他三字。有人大概会问了,第一句,我填成“仄平平仄仄”或“仄平平仄平”其他样式不克不及够吗?当然是能够的,但有一些隐讳,好比不克不及呈现“孤平”、“三平调”,这个放到后面来说。记住“相替”的法则就行。 而七言,其实是正在五言的前面加了两个字,对应前面的四个五言根基句式: (1) 仄仄平平平仄仄 (2) 仄仄平平仄仄平 (3) 平平仄仄仄平平 (4) 平平仄仄平平仄 出格提一下,若是五言犯了“孤平”,即便前面添的第一字为平声(第二字为仄不会变,后面会提到)也算是“孤平”。 其实,控制了第2、4、6字平仄相替的纪律,再看这根基句式,是不是很好记呢?服膺这四种根基句式,格律就简单了。底子不需要去背什么“平起仄收式学了“救”就大白了),因为首句句脚可平可仄,尾字另当别论。别的,近体诗第2、4、6、8句要求押韵,押韵都押平声韵,明显可得出第2、4、6、8句为平收,第(1)、3、5、7句为仄收,即出句仄收(第一句可破例),对句平收。(春联也是分歧的。)于是,任何一句根基句式都能够做第一句,任何仄收的根基句式都能够做出句。 以五言第一联为例: 先看一般的仄收出句: 平平平仄仄——仄仄仄平平 仄仄平平仄——平平仄仄平 再看首句平收的出句: 仄仄仄平平——平平仄仄平(第二句必需平收,明显不克不及对”平平平仄仄“) 平平仄仄平——仄仄仄平平(同上明显不克不及对”仄仄平平仄“) 可见,只需熟悉四种根基句式,只看出句前两字就晓得对句该当是哪种格局了。 2、粘,是联取联之间的法则,是指下一联的出句取上一联的对句,前两字(以第二字为准,学了“救”就大白了)。仍以五言为例 首联:第一句:平平平仄仄,(出) 第二句:仄仄仄平平。(对) 颔联:第三句:仄仄平平仄,(粘,首二字平仄取上联对句同,奇数句仄收) 第四句:平平仄仄平。(对) 到此,就是一首律绝(取古绝区别,古毫不按近体诗格律。)的一种格局了。若继续,按对和粘的法则排至第八句,就成律诗格局之一了。 颈联:第五句:平平平仄仄,(粘) 第六句:仄仄仄平平。(对) 尾联:第七句:仄仄平平仄,(粘) 第八句:平平仄仄平。(对) 若是继续照如许排下去,就是排律格局了。尝尝吧,别离用其他三种根基句式做首句,按对和粘的法则排一排。当然,七言是完全一样的。 熟悉了粘对法则和根基句式,肆意得出一句的格局,都能够反推其他各句,这对于读诗写诗均有用途,更不必去背什么近体诗格律表了,简曲就是信手拈来嘛。 五、救 相信读了的文字,并脱手一试的伴侣曾经对根基格律领会得比力清晰了,是不是感受很古板呢?是不是感觉仿佛没几首诗完全合适根基格律中的平仄呢?完全准确!根基格律确实太死,所以前人做了些变通之处,就是现正在说到格律比力风行的话“一三论,二四六分明”,即一句中的第一、三、五字,平仄随便,但第二、四、六字,平仄必需分明,当然五言的第五字,七言的第七字,因为涉及到用韵,不成非论。其实前面说到的“替”、“以第二四六字为准”、“以第二字为准”,都是由于这种变通。但“一三论,二四六分明”也并非放诸全国皆准的,有些环境是不答应的。这些不答应的环境中,有些是能够“救”的。下面将常见的环境排列于下: 1、大忌犯“孤平” “孤平”即“(仄仄)平平仄仄平”这种句式中,若是第一字(七言第三字),按“非论”变成“(仄仄)仄平仄仄平”时,除去韵脚,只剩一个平平声字了,是为“孤平”,这是不答应的。出格要留意,就算按“非论”变成“(平仄)仄平仄仄平”,也算孤平。孤平是能够“救”的,稍后再讲。 2、“三平调”是大弊端 “三平调”是指句尾三字都为平声。好比“(平平)仄仄仄平平”,第三字(七言第五字)若按“非论”,变成“(平平)仄仄平平平”就是典型的“三平调”,这是决不答应的,也无法救。 3、“三仄脚”非硬性要求,但应尽量避免 “三仄脚”即句尾三字都为仄声。好比“(仄仄)平平平仄仄”,第三字(七言第五字)若按“非论”,变成“(仄仄)平平仄仄仄”,就称为“三仄脚”。至于能否要避免,现正在尚存争议,但唐人不避。不外初学者尽量避免为好。 篇三:关于诗词若何押韵的方式 关于诗词若何押韵的方式(转载) 看到了紫蔺幽轩原创的散文诗,很是,美中不脚没有押上韵脚,读起来稍有些可惜,看来紫蔺幽轩并不晓得押韵的法则,既然如许我就攀个大,给大师说说这个事儿,其实就是一张窗户纸,一捅就破。 我想“合辙押韵”这个词大师经常能听到,合辙和押韵说的是统一个概念,即正在诗词曲赋中,句尾的字的韵母不异或附近,这就叫做押韵。 正在歌词,曲词中称“合辙”,正在诗词中称“押韵”。 举个例子,随便说一首大师耳熟能详的诗。李白的《静夜思》 床前明月光,(guang) 疑是地上霜。(shuang) 举头望明月,(yue) 垂头思家乡。(xiang) 我们能够看到除了第三句的月字外,其他几句的最初一个字“光”,“霜”,“乡”的韵母都是“ang”,那么这就叫押韵。这么简单?就这么简单。所以我说,只需你学会了汉语拼音,可以或许分得清声母韵母,就汇合辙押韵! 当然,押韵其实就这么简单,可是还有一些细节需要留意的。并不是每句话的末尾阿谁字都需要押韵,只需正在韵脚押韵就好了。 那么什么是“韵脚”呢,简言之,就是需要押韵的阿谁字。分歧的体裁的韵脚分歧,诗有诗的韵脚,词有词的韵脚。下面我简单的引见几种常用体裁的韵脚。 起首是诗,我们晓得诗分为古体诗,格律诗,现代诗和散文诗。常见的格律诗有绝句和律诗两种,一种4句的,一种8句的。 4句的叫绝句,如适才举例的《静夜思》,它的韵脚为1.2.4句的尾字。 8句的叫律诗,它的韵脚正在2,4,6,8句的尾字。 如**《七律·长征》: 赤军不怕远征难,万水千山只等闲。(xian) 五岭曲折腾细浪,乌盟滂沱走泥丸。(wan) 金沙水拍云崖暖,大度刁悍铁索寒。(han) 更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。(yan) 我们看到最初一个字的韵母都是“an” 古体诗根基没有人写了,我也就不多做引见,现代诗和散文诗的体裁比力,没有那么多的框架纪律,可是只需是诗就该当押韵,所以他们的韵脚一般都为句号前的阿谁字。 适才说了,这个押韵是说得韵母不异或附近,并不是说都必需一样。只需发音类似就能够。韵母一共有22个,可是分出来一共就有13种韵,统称叫做“十三辙”,为了便利回忆,还有人编了一个顺口溜“俏佳人扭捏出房来工具南北坐”13个字,一个字代表一种韵。下面逐个引见。 俏 ao 佳 a 人 en in un 扭 iu ou 捏 ie ve 出 u 房 ang 来 ai 东 ong eng ing 西 i v 南 an 北 ei ui 坐 uo o e 有几个韵中是有2-3个韵母的,都能够做为这个韵来利用。 大要先讲这么多吧,不晓得大师大白了没有,有什么不大白的能够继续提问,我将继续解答。 当然做诗该当押韵,可是你若是认为只需押韵就算是诗的话,那就大错特错了,诗词这种体裁的老实和要求太多太复杂,若是想学,我当前能够一点一点讲,这里头奇妙无限。 古代简直没有汉语拼音,汉语拼音是解放后才正式构成的,时有过方案,那时候又叫国音,大同小异,这些我们不提,但说古时候,虽然没有汉语拼音,可是也有声韵的问题。古时名为反切。 何为反切?那就麻烦了,简单说就是用两个认识会念的字,取第一个的声母,取第二个的韵母,拼合起来就行了. 具体的反切正在古时是一门很高深的学问,所以押韵正在没有汉语拼音的年代简直常难的。若是看过《镜花缘》的话,能够看到正在歧舌国得反切的密图。 格律诗押韵 方式——(续一) 押韵:便是正在句尾利用统一个韵的字,并通过周期性轮回,达到一种品读舒畅、结壮和的艺术结果。它是句子节拍和音韵的回归。 一、押韵模式: 无论是哪种形式的格律诗:绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式:即按首句是平收仍是仄收分为入韵式取不入韵式两种。 1、首句平收入韵式:指的首句最初一个字以平声结尾,这个字入韵。如: 霜陶玉骨净娟娟,素裹芳心绚影前。喷鼻散逐风飘槛外,情涵乍泄一丝妍。(某《咏菊》) 这是平起平收入韵式。所谓平起,即起句第二个字是平声。第一个字是矫捷的,不计。 再如: 暖霭摇花季序催,君山托翠驾春回。千竿泪竹千沉忆,一点痴心一寸灰。 云梦已随风信卷,洞庭照旧雪涛堆。微吟莫若潇湘去,拟嫁青鸾蝶做媒。(某《江南春》) 这是仄起平收入韵式。所谓仄起,即起句第二个字是仄声。 2、首句仄收不入韵式:指的是首句最初一字是仄声。如: 流连际遇三生石,感慨烟云一。鼓角争鸣喧寂野,星河欲转斗苍山。几许知难辨,紫阙千番梦不还。畅饮清风推健笔,高歌好雨兆乡关。(某《15》) 这是平起仄收不入韵式。再如: 碧草茵茵妆阁秀,铅华淡淡女儿红。文蓬日盛轩亭竹,不慕蓬莱慕字僮。(某《杂感》) 这是仄起仄收不入韵式。 二、押韵要求: 1、押韵:正在每个偶数句的句末。即“韵脚”(序三已述)。 2、首句问题: 正在前面“押韵模式”里曾经提及,首句仄收不入韵,平收须入韵。 凡是五言者首句不入韵为多,七言者首句不入韵为少。 首句入韵取不入韵常取首联能否对仗相关,首联对仗,则首句仄收,不入韵;首联不合错误仗,则首句平收入韵。若首联既不合错误仗首句亦不入韵,如许不是不成,只是结果欠好,显得低能,特别是七绝。 3、押平声韵:格律诗一般只用平声韵。有少少仄韵的,那属于不规范类。 4、一韵到底:格律诗不答应半途换韵,韵脚只能是同组韵部的字,除了首句押韵可借邻韵外,其它韵脚不成用邻韵的字,不然,就是“出韵”,出韵的诗不克不及算做尺度的格律诗。 唐当前曲至近代,虽然现实语音发生了很大变化,但人们写格律诗仍然按照“平水韵”,平水韵虽然发生于宋,可是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳,平水韵把韵部并为106,即平声30(上下平各15)、上声29、去声30、以及入声17。 三、常见韵病: 1、凑韵 俗称挂韵脚。即所押之韵,取全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句,若变“流”为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。 2、落韵: 落韵即出韵。如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东取二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。 3、沉韵: 沉韵就是一字两义而并押之,谓之沉韵。如耳为五官之一,又为语帮辞;干为之义,又可做干戈解。一诗中两义同押,前亦有之,但初学终以不犯为是。 4、倒韵: 倒韵者,将二字而就韵。如古诗“新书置后前”句,变前后为“后前”,即所谓倒韵。有的倒用尚无碍,而有的倒用则意义分歧,因而,否决倒韵。 5、哑韵 做诗该当选择声声响亮之韵押之,天然腔调崇高高贵。若用哑韵则非但文句不挺,全诗亦会因之萎弱。 6、僻韵 僻韵别名险韵,如一先韵之仚字,训轻举。二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。但有二字三字之古典,取题适相符合音,则亦不妨押之。 7、同义韵 一韵中无数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳喷鼻,十一尤之忧虑,意义皆同,若一首诗中并押之,不免反复可厌。 8、字同义异韵 字有实字虚用者,亦有虚字适用者。如一东韵之风字,不妥做之风字押;四支韵之思字,不妥做意义之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。 四、两点体味: 1、关于今韵: 新韵今韵要领会、熟悉,但写诗做好不消它。 2、古韵适用: 古韵(这里次要指平水韵)中的同部韵字按通俗话读来良多不算顺口,而押韵的目标通俗说来却恰是为了顺口,为领会决这里面的差别,正在依古韵时能考虑当今的读音来组韵,如写一首诗拈十灰中的“梅”韵,其它韵字则可选择取梅发音近似的字来做韵脚,如“催、回、陪、雷”等;若是拈了“开”韵,则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。如: 孤峰峙立水之隈,薏苡完珠遏浪回。千古江流接河汉,一肩镇风雷。 听涛岂待残诗咏,试剑何惊断石摧。洞转迷离歌澹荡,弥珍底蕴垒嵬嵬。(某《伏波洄澜》) 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。而下面这首: 点墨凝胸一鉴开,怡然学笔示文才。不求玉马登高第,但喜金风拂楚台。 几度烟花涵雨失,十年霜剑化霓来。通途曲径云山里,撷片云裳把梦裁。(某《》) 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。 再如十三元韵中,若拈了“门”韵,其它韵字则选择取魂语音附近的如“村、痕、豚、温”等,如: 仍然腊酒复鸡豚,未若遗风旧僻村。隔牖烟花空绚眼,穿栏笑语枉盈门。 芦衔岂为颦眉拒?芥拾还期假梦温。少小殷情雨中匿,一怀涛涌大江奔。(某《年味》) 1 / 1 1 / 1

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